前に100年に1931年にフィルムで彼女初登場をされた耐えられたBETTEデービスこの週および1989年に、そして彼女の生成のあらゆる星のような彼女の最後に彼女は彼女のクローズアップの準備ができていた常に。 デービス-彼女を作るものがの部分、私は、アメリカの映画館のすばらしい女優考える-との相違は、彼女必要としなかったそれをあった。 部屋から考え、感じ、彼女がに急襲する舞踏室のように非常に大きい1彼女がだったもの言うことができ、1852年のニュー・オーリンズのhautのmondeを憤慨させるウィリアムWyler 「Jezebel」の赤い服を、(1938年)身に着けている; 未婚の若い女性は彼女の特性、ジュリーMarsdenを、白を身に着けると期待される好む。 しかしジュリーは印象を作りたいと思い彼女は; そして彼女が彼女のstiff-backed護衛が付いているダンス・フロアの回転を取るので彼女が、今度ばかりは、余りにずっと行ったこと彼女がひどい間違えたこと順序のほとんどが勝つ見込みの低い参加者であるが、彼女の認識されつつあること見ることができる。
赤の女性(白黒で): Betteデービスは作るウィリアムWyler 「Jezebelの印象を」。 より多くの写真」
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スライド・ショー 白黒Bette
彼女のダンスは柔軟、好まないである; 彼女肩の弛み; そして彼女の頭部は彼女が集められた飲み騒ぐ人の非難の熟視から隠れることを試みていたように、小さいの曲がる: される目の人々をまっすぐに見ることにほとんどのあらゆる特性デービスのように、慣らされるジュリーのための衝撃的な感覚。 場面にクローズアップがあるが、あなたがこの突然屈辱を与えられた女性のその不運な服の重荷を最も強力に感じる勝つ見込みの低い参加者に、感じる彼女の後悔の深さおよび何かをの何でも身に着けている彼女の欲求の強さを他にある。 Betteデービスは白黒の赤を見させることができる。
デービスは確かに彼女の大胆さに、ジュリーMarsdenのような時々、故意ではない結果があったけれども印象を作る方法を知っていた。 遅いホラー映画からのだけ彼女をよく知っている映画ファンはか」。起こった何が赤ん坊ジェーンに「好む (1962年)および「静けさ…静けさ、甘いシャーロット」の(1964年) -彼女のキャリアの最後の四十年の最も相当な衝突-同性愛の奇怪主義、漫画の花型女性歌手はとして彼女について考えるかもしれない。 それは多分部分的にそのような不適当な喜劇的な活気のそれらの馬鹿馬鹿しい役割を攻撃するための彼女の自身の欠陥、である。 そして彼女の実行者の精神はそれらが持って来た注意によって満足していたにちがいない: 無視されるより、どういうわけか、気づかれるためによくしなさい。 (「赤ん坊ジェーン」は彼女に10.のオスカーの指名、彼女の最後を得た)
しかし彼女の百年祭にあたって、それは彼女が彼女の全盛に、30年代および40年代で、彼女が続いた仕事の大抵厳格な仕事によって彼女を運んだ激しく命じた時、簡単な意志より神秘的な微妙で、何かのスクリーンにあったようにデービスを覚えている価値がある。 意志がそこに初めからあったけれども(、そして彼女の手強い技術決して完全に彼女を捨てなかった。) 彼女の最盛期では、Warner Brothersの支配の女性スターとして、彼女は50年代のMarlon Brando強烈だった: 、揮発の、大胆不敵に創意に富む挑戦セクシー。 彼女は見るために映画ファンを目のそして敢えてされたそれらまっすぐに見た。
通常彼らは彼女が頻繁にように彼女が表示に、人間性のunlovelier面置いていた時でさえ見続けた。 3年間のもっとの後で彼女の進歩の役割は、またはより少ない定期的な割り当てジョンCromwellの人間の束縛のW. Somerset Maugham小説の1934年の適応、彼女が冷酷なロンドン英語のtemptress Mildredロジャースを演じるかどれで「」、残酷に-およびprotractedly -乱用敏感で、功妙な、clubfooted若い医学生の愛情下劣な標本入って来た。
それは部品デービス運動をしたのためにだった。 その時彼女のキャリアで彼女は町のよ確立された女優が彼女達のイメージを損なうことの恐れのために触れない水分が多い役割の取得によって何も失うものはなかった。 しかし彼女が星彼女自身だった、失うべき沢山デービスを主張した率直にあった女性、悪びれずに悪い状態を演じることで後でさえも持ち: 特性はジョンHustonのスタンリーTimberlakeを「この私達の生命」の異様な、妨害の南メロドラマ好む(1942年); を越えて「森林」過熱する王のVidor'sローザMoline (1949年); そして特にレスリーCrosbieおよびレジーナGiddensのウィリアムWylerとの2それ以上の共同のヒロイン、「手紙」(1940年)および「小さい孤」(1941年)。
彼女がそう多くの利己的なぜについての描写することを選ぶかミステリーが、実際に、あり、道徳に無関係、率直で意地が悪い人間黙認する: マクベスおよびIago女性はかなりよい部分であることを知らないどの俳優でもおそらく別の業種を考慮するべきである。 それはまた彼女の身長の他の星が汚れたにより少なく鋭敏そのような魅力がない特性が付いている手なぜだったか完全に明確である: スタジオ時代では俳優は銘柄果した役割とのそれらを識別しがちだったプロダクトおよび聴衆だった。 遅く生命にデービスは痛ましく面接者を告げた、「成功したの俳優より少なく彼または彼女は行動することを得る」。 彼女は加えた、「人々人格を期待することを来それはであるあなたがあなたの星の外的人格の聴衆の予想に適することを提供されて得る一種の部品、物」。は
Betteデービスの神は知っていたり、人格を供給できる。 彼女があったけれども多目的、彼女は決して空容器の一種のダニエル日ルイスのような俳優ではなかった。 彼女の監視の奇妙なスリルの部分はであるあなたが役割の要求と彼女の特大の自己の要求の間で感じる脅す張力、特性の境界を破ることを絶えず行う。
彼女の悪い映画では、多数がの材料との彼女の苛立ちを常に感じることができるあり彼女は与えられた。 彼女は彼女の巨大な目をもっとやや働かせるか、重点のために膨らますか、または打つためにヘビのように約hooding始める。 またはあらゆる切られる強調している彼女は、彼女かちりと鳴るかかと吐くラインを休みなく速度を計る。 または彼女は珍しい方法でそれを保持するか、または不意にぶつけるか、または彼女の発散のリズムの変化によって彼女自身を楽しませる彼女の(常に存在する)タバコとこうかつな何かをする。 彼女はたくさんのエネルギーの子供のようである; 彼女が退屈したら、彼女はラインの外の色そわそわさせ。
あなたがその神経質な工夫のために感謝していない訳にはいかない映画ファンように。 ビジネスの彼女の無限ビットは常にそうかもしれない厳密に言えば、彼女の特性、しかし真実に必要彼女が彼女の長いキャリア-だけ最初の10年の45 -で、厳密に言えば、がらくた現われたたくさんの映画のほとんどがだったことがある。 彼女が描写した女性は彼女がそれらをまっすぐに演じたらもう信じられない; ちょうどより鈍い。
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